由于对高尚文化 ，或浪漫 ，或侠义浪漫；文学体裁是一个英雄的散文和诗歌 的叙述 ，这是当时的高级贵族圈流行的中世纪和早期现代欧洲风格。他们幻想故事的侠义， 英雄 游侠的奇妙冒险 ，往往是超人的能力，通俗文学还借鉴了浪漫的主题，但具有讽刺意味 ， 讽刺或滑稽的意图。浪漫传说、神话故事和历史，例如塞万提斯著名的讽刺的小说《唐吉诃德》。

 

   原来，浪漫文学写于古法语 ， 盎格鲁诺曼和奥克 ，后来，在英语和德语 。早在13世纪恋情越来越写成散文。在后来的传奇，特别是法国原产地的，有一个明显的倾向，强调如在逆境中忠实的宫廷爱情 ，主题。1800年的“浪漫”的内涵已经从神奇和美妙，是在一定程度上怪诞的“哥特式”冒险的叙述 。

 

不同的是小说的形式后像德热斯泰的歌谣 ，与传统主题的处理浪漫风格。压倒多数，这些都是以某种方式联系在一起，也许只在开幕框架的故事 ，有三个周期的故事主题：这些人聚集在一个想象的“ 罗马物质 ”（实际上是对生活和亚历山大事迹为中心的日期晚大 ）的“ 物质的法国 ”（ 查理曼和罗兰 ，他的主要骑士 ）和“ 英国物质 ”（的生命和亚瑟王事迹和圆桌骑士，在其中被纳入为追求圣杯 ）;中世纪的作者明确地描述为包含所有这些传奇故事。在现实中，“非周期”恋情写一些没有任何关连; 其中包括一些传奇的国王角 ，罗伯特魔鬼 ，Emare，哈佛尔河的丹麦 ，Roswall和莉莲。

 

   一个相关的传统存在于北欧，并归结为在史诗的形式，如贝奥和龙根之歌 ，给我们。 但是，日耳曼文学的浪漫来自最富有的设置在传奇的形式，从斯堪的纳维亚 。 该设置是斯堪的纳维亚，但偶尔也暂时移动到更遥远的异国风情。也有很多神话的元素，如神 ，矮人 ，精灵 ，龙 ，巨人和魔法剑 。英雄往往走上危险的诉求，他们的邪恶作斗争，龙，巫婆，手推车，人类，挽救公平姑娘的力量。

 

   许多人或传奇大部分是遥远的历史事件为基础的，这是明显的情况下在有确凿来源，如贡古事件 ， 拉格纳斯传奇和沃尔松格事件。事件的情况，在哥特式设置的名称表明的历史基础，以及事件后部分仍作为瑞典历史的历史来源。他们通常包含诸如Hervarar事件和沃尔松格事件包含诗歌有关西古尔德说没有发现到诗体埃达的方式，就是会失去本来非常古老的日耳曼的问题，。其他史诗处理诸如拉格纳双奇 ，Hagbard和西格尼英雄。

 

中世纪晚期和文艺复兴时期的形式

 

在后期中世纪和文艺复兴时期的高尚文化，欧洲文学的重要趋势是幻想小说中的浪漫方式。如英国科特迪瓦阿瑟爵士托马斯洛礼（c.1408 - 1471），西班牙或葡萄牙阿马迪斯德高拉 （1508），产生了许多模仿者，以及江南丝竹普遍反应热烈，生产文艺复兴时期的卢多阿里奥斯托氏愤怒的奥兰多和塔索诗歌等杰作氏大殿利伯拉和其他16世纪的浪漫风格的文学作品。

 

从中世纪虔诚的作品，文职批评家们常常被认为是有害的传奇故事，从更实质性的或道义上的世俗的干扰，以及1600多世俗的读者会同意，在吸取了许多读者的判断，转向智力气氛的17世纪，是陈腐的浪漫和孩子气的文学，鼓舞人心的只有破旧老化，例如唐吉诃德 ，在文化上孤立省拉曼恰 。侠义浪漫的消失，公约的讽刺，骑士，自觉现实的观点。浪漫的异国情调神奇和一些知情的，如约翰德莱顿氏协作印度女王 （1664年）以及恢复盛会 ，和正歌剧 ，舞台，悲剧如韩德尔氏里纳尔多 （1711年）的基础上，在塔索神奇的插曲氏大殿利伯拉 。许多中世纪传奇复述的侠义， 英雄 骑士奇妙冒险 ，往往是超人的能力，谁，遵守骑士的严格准则的荣誉和风范，在追求打败怪物和巨人，从而赢得一个俏夫人 。[8]的中世纪浪漫故事的重点并不取决于爱和情绪，但经过冒险 。

 

    大量借鉴了传说和神话故事的神奇疗效，在爵士朗佛尔故事具有民间传说的童话新娘， 奥菲奥爵士的妻子被绑架的童话国王，爵士奥菲欧从那里释放她; 童话的妇女，如摩根勒费伊成为enchantresses，和骑士失去魔法的能力。[9] Romancers说，在3个月的许多故事，主题周期：（一）亚瑟王（生活和亚瑟王事迹和圆桌骑士），（二）卡洛林（的生命和查理大帝事迹，和罗兰，他的主要骑士），以及（三）亚历山大（的生命和亚历山大的事迹大 ）。

 

原来，这个文学写于古法语 ， 盎格鲁诺曼和奥克 ，英国国王霍恩 （翻译的盎格鲁诺曼 （安对托马斯的梅斯特角 ） 浪漫 ），以及Havelok的丹麦 （译本匿名安赖科特迪瓦Haveloc）;大约在同一时间戈特弗里德冯斯特拉斯堡氏的对英国的托马斯特里斯坦版本（不同的托马斯的'作者非洲之角'）和钨冯埃申巴赫拧Parzival译成德国经典爱情故事。

 

早在13世纪恋情写成散文，并广泛通过继续循环扩增。这些是普遍的，拉莫特鲁瓦阿蒂 c.1230，也许是最后的浪漫，散文因而越来越兴盛——至少在中世纪晚期的浪漫叙事表达中，至少直到诗在文艺复兴死灰复燃的卢多维科阿里奥斯托 ， 塔索和斯宾塞 。 堂吉诃德的小菜（1605，1615），由塞万提斯萨维德拉 （1547年至1616年），是一个老人乡绅讽刺的故事，在拉曼查省，谁是侠义恋情如此痴迷，他试图模仿它们的各种英雄的生活。

 

现代的“传奇小说”

 

在后来的罗曼史中，特别是法国原产地的，有一个明显的倾向，强调如在逆境中忠实的宫廷爱情 ，1800年的“浪漫”从幻想和怪异的移动内涵，有点像安拉德克利夫氏的西西里岛的浪漫 （1790） 或林 （1791年与色情内容的中心小说） 爱情小说家哥特式冒险叙事情节发展的求爱的婚姻结束。随着女主角，期间浪漫主义崛起的这样一个求爱的过程内的现实主义描写当代公主，“ 新女性爱情”是很多浪漫小说的特点 。在哥特式小说，如布拉姆斯托克氏吸血鬼 ，浪漫的诱惑和欲望的因素是与恐惧交织在一起。

 

在1825年的幻想风格在瑞典的文学作品Frithjof的事件，Frithjof事件成为英国和德国的成功。它被译成22国语言，和许多其他欧洲语言，包括在1866年现代冰岛。他们的影响，如作者托尔金，威廉莫里斯和保罗安德森和随后的现代奇幻，相当可观。中世纪的浪漫英雄，像中世纪的女主人公那么普遍（例如从佐贺材料）是必不可少的现代奇幻，但有一个中古史学家幻想文本倾向依靠中世纪父权制还原模型。在中世纪的幻想英雄的作用是一个正在进行的学术辩论。

 

长期使用现代的“浪漫”，通常指的爱情小说 ，这是一个体裁，关于关系和两个人之间的浪漫爱情的重点，这些小说必须有一个“满意和乐观情绪的结局。”尽管普及这种浪漫流行的意义，有时被称为是因为其他因素的中世纪浪漫，或从浪漫主义运动：大于生命的英雄，戏剧和冒险，奇迹有可能成为幻想，荣誉和忠诚，或童话主题故事一样的故事和故事的设置。莎士比亚的喜剧片后，如暴风雨或冬天的故事 ，有时也被称为他的恋情 。如恋人间的浪漫或王室浪漫 ，浪漫故事。